隨著奧巴馬“登基”華盛頓，近幾年火遍全球的黑人文化終于輝煌到了登峰造極的地步。從NBA橫占中國市場，到泰格伍茲榮膺全球體壇首富，再到漢密爾頓稱霸F1車壇，而黑人散漫自由的音樂風格（諸如rock-blues、嘻哈音樂、美國鄉(xiāng)村音樂等）早在二十幾年前就征服了全世界青少年的耳朵和心靈。黑人分布在全世界各個國家，傳統(tǒng)黑非洲國家沒有將這種軟實力變成發(fā)展的動力；相反，這個種族到達外國以后卻能量大發(fā)，促進了那個國家和她自身的雙重發(fā)展和進步。
黑人文化之所以火爆，有其內(nèi)在的魅力和必然的理由。
第一，黑人文化的草根性（抑或山寨性）是獨一無二的。07年的流行詞是草根，08年則是山寨。無論叫什么，其核心意思，用毛主席的話來說，就是從群眾中來，到群眾中去。英國的紳士文化，法國的沙龍文化，意大利的拉丁文化其原動力都是貴族的推動和支持。中國的漢唐文化也是如此，陽春白雪的那一套，官方吹捧，民間卻沒幾個買帳的。這就是郭德綱火透了頂，央視春晚卻拒不理睬的奧秘，因為郭德綱借鑒了黑人文化的精髓。原始黑人都能歌善舞，部落文化的核心和主要內(nèi)容是祭祀和狩獵，收成之后，成員們便開始張牙舞爪、涂脂抹粉、只掛幾絲、瘋狂縱情地歡舞和雀躍，這就是我們至今還能在某些反映非洲土著風情的節(jié)目上看到的一幕。不要笑話，這是黑人文化的源頭，現(xiàn)在的hi-hop和球場上的暴扣、狂突就是那些表演派生出來的。正因為這樣的表演極具觀賞性、抒情性和可接受性、易模仿性，所以才會大受百姓喜歡，深深扎根于人民中間并被發(fā)揚光大。
第二，黑人文化的融合性和適應力特別強，卻沒有侵略性。當黑人們來到一個陌生地方，他們適應新生活環(huán)境的速度非常驚人。黑人們樂觀、隨性的風格感染著其他人，他們并沒有同化別人的企圖，他們自己的東西也沒被旁人異化。他們只是自然而然地釋放著他們自己身上的活力和魅力、自己民族的文化和內(nèi)涵，而這些玩意兒想不到竟被異族人輕而易舉地接受了。進入而不排斥，順應而不拒絕，是共生共融而不是非此即彼、魚死網(wǎng)破。這是黑人文化“入侵”成功的原因。我覺得r-b音樂，NBA籃球都是最流行的黑人文化的優(yōu)秀代表。
第三，黑人文化的野性充分表明這是一種本色文化。質(zhì)樸的藝術(shù)是最貼近人心的藝術(shù)，裝腔作勢的所謂高雅只是曇花一現(xiàn)而已。黑人舞蹈最最放松和自如的，黑人打球是最最野蠻和“仿生”的，黑人說話也是最沒遮攔和防衛(wèi)的，黑人的性情是最隨性和開放的，黑人做事也是最沒有計劃和規(guī)律的。黑人比白人更接近原始人而疏遠文明人，也許這用在藝術(shù)上會使藝術(shù)更有生命力和感召力，用在政治和經(jīng)濟上則可能遭殃。所以，非洲人窮并開心著，肯尼亞全國放假僅為祝福同宗外國人奧巴馬。可也有將黑人的天然無邪和白人的有板有眼結(jié)合得天衣無縫的人，這樣的人魅力無窮，會贏得全世界各種族人的喜歡。這個人是科比布萊恩特，是非國大領袖曼德拉，是泰格伍茲，是漢密爾頓，是球王貝利，是法國網(wǎng)球選手特松加，是美國新科總統(tǒng)巴拉克奧巴馬。
第四，黑人文化的橫行得益于種族主義的日漸老去。在林肯頒布廢除奴隸制的法案以后，在馬拉路德金發(fā)動了一場又一場的民權(quán)運動以后，在南非去除種族隔離制度以后，黑人的社會地位大為提高。以至于黑人女主持奧普拉溫弗瑞成了美國最有錢的女人，以至于奧巴馬的夫人米歇爾成了時尚界的標桿，以至于黑人郝歌成了中國選秀節(jié)目的亞軍……黑人文化自此被廣為推崇和升華，成為主流為時不遠。
第五，黑人文化與商業(yè)文化合流的很好。當唱片業(yè)急需新鮮元素提振市場時，R-B和搖滾布魯斯趁虛而入；當運動場上只有陽剛沒有技巧時，喬丹和一大幫非洲足球明星誕生了；當好萊塢欠缺喜劇人氣時，好多黑人搞笑天王來捧場了……與商業(yè)文化的合二為一，黑人明星們未償是賺錢最多的人，但卻實實在在地推銷了黑人這個文化品牌。
